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揚子晚報網6月5日訊（記者 王國柱）“他的紫藤系列恰似一部流動的東方美學史，既承載著吳昌碩、齊白石的筆墨基因，又跳動著當代藝術的鮮活脈搏。”這是近日著名畫家、南京師范大學教授、博士生導師、江蘇省花鳥畫研究會顧問徐培晨對泰州畫家李俊作品的評價。

李俊的紫藤畫《紫氣東來》

李俊，江蘇省花鳥畫研究會副會長，出身藝術世家，其創作以花鳥為基，尤擅紫藤，筆下藤條如虬龍盤曲，勁健中見韻律；花瓣似云霞棲枝，柔美里藏風骨。作為李俊的導師，徐培晨見證了李俊從藝數十載的探索軌跡。他認為，李俊這位從江淮大地走出的畫家，以紫藤為舟楫，在傳統與現代的江河中劈波斬浪，其藝術實踐獲得邵大箴、馮遠、呂章申等學術界泰斗的深度關注。

邵大箴曾評價李俊說，李俊畫紫藤枝干時融入篆籀筆法，線條剛勁如屈鐵盤虬，兼具金石力度與現代構成意識；渲染花葉則借鑒水彩技法，通過墨色層層積染，營造出通透潤澤的視覺效果。這種"古法今用"的實踐，在《紫氣東來》中臻于化境——飛舞的藤蔓構成動態幾何圖式，棲息的雀鳥保留傳統意趣，傳統與現代在矛盾中達成詩意的和諧。聯合國前秘書長潘基文觀此作時感嘆："這幅畫讓我感受到'天人合一'的東方智慧，色彩與線條的律動恰似文明的脈搏。"這種跨文化的審美共鳴，印證了李俊藝術語言跨越國界的感染力。

徐培晨（右）與李俊（左）在一起

徐培晨表示，李俊對紫藤題材的深度挖掘，使這一傳統文人畫中的配角升華為獨立的精神圖騰。中國國家畫院理論研究所所長陳明則認為：“李俊通過數百幅同題材創作，構建起屬于自己的‘紫藤美學’——藤蔓的纏繞不再僅是自然形態，更成為時間流逝的視覺隱喻；紫色的暈染也超越了色彩表象，轉化為東方美學中‘紫氣東來’的祥瑞象征”。李俊這種對單一題材的專一探索，暗合傳統畫論中“專一而通神”的創作法則。